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雕塑空间的发展和蛋雕艺术鉴赏

[2019-07-06]

雕塑实体和空间的图——底关系是客观存在的,但是艺术家有主动意识去在创作中作为语言规律去运用空间效果却不是从来就存在的,在人类艺术史当中,雕塑在漫漫历史长河中主要是以模拟客观物象为主要艺术表现形式的,尽管东西方艺术在传统雕塑造型特点上分别属于不同的体系,但都是为了以形象完成叙事或说教,西方雕塑造型重在以建筑式的数理关系创造理想化的生物性的客观物象,东方注重以形写意,都没有脱离客观存在的形。

空间是客观存在的,而对于没有把空间当作造型元素的艺术而言,雕塑的空间是雕塑的外围和实体的间隙,对于作品没有造型和审美方面的意义,东西方传统雕塑基本都是团块形状,塑造是从实体的中心向外堆积,艺术家关注的造型既是雕塑实体的本身,所有的空间分割和围合都是无意识形成的。

当然,不能够以创作中对空间元素的不自觉运用而否认传统雕塑对空间运用上的存在,古希腊雕塑的头,胸,胯,四肢几乎都是按照交错的方向扭动,以便占有更多的空间,这样营造的空间场比较大,作品的感染力也更强,有些时候,艺术家会为了艺术效果而把真实性放在第二位,比如米开朗基罗的《哀悼不锈钢雕塑基督》,如果在现实中圣母的动作是无法托起基督的身躯,死去的基督的身体也无法保持需要力量牵连的姿势,但是艺术家为了使基督的形象更多地面向观众,在形体上占有了更多的前趋空间,并且圣母的双臂和低下的头,围合成一个向内空间,从那里可以感受到母性胸怀的安全和慈爱,这样的空间就有独立的造型意义,中国传统雕塑中也不乏合理运用空间的佳作,唐代乾陵前的石狮气度不凡,俯视石狮的头部,和真实动物头颅的圆形不同,从鼻尖到耳呈梯形向后放射分布,这样保证了五官从前到后不会完全遮挡,有很强的纵深感,阿恩海姆在《艺术与视知觉》中,详细论述了这种重迭现象造成空间感的原理,东西方传统雕塑艺术在空间上的运用尝试虽然是无主动意识的,但是为后世在雕塑空间的探索上积累了大量的经验。

起初的蛋画,为煮熟的彩画蛋,蛋上绘上图案之后还可食用,以后逐渐发展成为在空蛋壳上彩绘,使蛋壳画成为了单纯的工艺品,经过多年演变,才形成了如今具有较高欣赏价值的蛋雕艺术品。

所谓蛋雕艺术,就是用雕刀在各类飞禽类蛋壳上雕琢成画,是一门集美术,书法,雕刻等多种技法于一体的艺术,玻璃钢雕塑与其他工艺雕刻类艺术相比,由于受蛋壳形体及形状脆薄的限制,蛋雕艺术设计,制作的难度和复杂度绝不逊于其他雕刻艺术,要在弧形的蛋壳表面展现一幅幅平面的图像,或以浅浮雕,镂空雕刻为表现技法的雕刻作品,十分考验蛋雕艺人的艺术表现技巧和应变能力。

首先蛋壳的厚薄度考虑就是第一道关卡,在薄薄的蛋壳上雕刻,远非想象地那么容易,把平面的图样放在浑圆的蛋壳上而毫不影响其真实美观,是又一工艺复杂之处,而且,蛋的形状是中间粗两端细,镂空之后还会看到蛋后面副形的高低起伏,形状走势,因此又要求艺术创作者在设计中具备立体的空间意识,从作品的疏密与韵律角度别出心裁。

艺术创作者必须凭借着自身扎实的美术和雕刻功底,自始至终保持心平气和,技法稳健熟练,下刀准,特别是在作品的关键处,每雕刻一笔,都如履薄冰,蛋上最细的线条不到1毫米,需要极大的耐心和毅力,细致入微去完成,稍不小心就可能会前功尽弃,几天来的“心作”随之化为乌有,有人说,“好的蛋雕作品只有0分和100分的区别”,其间每一步的胆战心惊,如行走在钢丝上一般,只有作者自己才能体会。

一只成功蛋雕的雕塑制作完成,大概需耗时一个多星期,中间要经过七八道工序,而雕刻镂空图案的作品,需要的时间更长,最少需要十天左右,因为镂空会使蛋壳表面的承受力更低,蛋壳也更容易破碎,创作者必须时刻注意控制刻刀用力的大小,行刀距离的长短深浅,轻重缓急,来表现出作品的层次和浓淡,使作品更富有质感,利用精美而严谨的线条,塑造出结构明暗关系和成功的艺术形象,每件艺术作品都要经过多次失败才能成功,所以每件作品都是独一无二的。

蛋雕这种如履薄冰的技艺,决定了它不能大规模地机械化生产,艺术家在选择这条艺术道路的同时,也注定选择了一种寂寞的生活,蛋雕作品一般不点染任何颜料,完全依赖蛋壳本色来体现,真正完美的蛋雕作品是对创作者艺术技艺的一种挑战。

斯洛文尼亚一位72岁的蛋雕艺术家格罗姆的蛋雕作品可谓是精妙绝伦,他在每一个蛋雕作品上都会用电钻开上3000多个小孔,雕一个作品则需要花上好几个月,他的蛋雕作品平均造价都在500美元以上。

蛋雕作品在中国近些年的发展十分迅速,越来越多的民间艺术家开始从事蛋雕艺术创作,中国艺术家们的想象力在这一方寸之间旋驰飞舞。

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