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浅述青铜器造型及木雕的起源

[2019-07-06]

比较特殊的是鸱鸮纹,由于鸮类有面盘和毛角,很容易辨识出来,鸮在后世被视为不祥之鸟,然而在商代的纹饰和鸟兽尊中却很常见,例如,妇好鸮尊,不但整体造型为鸮形,其尾部也装饰着鸮纹,作展翅飞翔之状,对于鸮类的钟爱包含了为后世所不知晓的特定时代的宗教观念。

窃曲纹·波纹·蛟龙纹西周中期以后,逐渐抽象化,形成一种新的主导性的纹饰:窃曲纹,其名称也是据《吕氏春秋》:“周鼎有窃曲,状甚长,上下皆曲,以见极之败也,”(《离俗览》)窃曲纹的基本特征是一个横置的S形,正符合于“上下皆曲”的特点。

窃曲纹由鸟纹,龙纹衍化而来的痕迹是很明显的,试将一部分鸟纹加以排比,可以推测出它向窃曲纹衍化的具体过程,较早的鸟纹在翅膀后边接连着一条长长的尾巴,后来这个尾巴与躯体分离开来,成为一个弯卷的抽象纹饰,再后,鸟身部分也抽象化了,却保留着原先的一根长长的羽毛,最后,这根羽毛也消失了,形成了典型的窃曲纹。

窃曲纹适应性很强,可以随机变化,装饰于器物各种不同的部位,以窃曲纹构成的装饰,一般不刻云雷纹的地纹。

与窃曲纹同时流行的抽象纹饰还有重环纹,垂鳞纹等,不锈钢雕塑重环纹多以长圆和圆形图像连续排作为装饰带施加于器物口沿或圈足部分,垂鳞纹像水族动物身上的鳞片,作交错排列饰于水器之上。

波纹(环带纹)是一种宽大而流畅的曲线纹饰,形象活泼而流畅,西周颂壶腹部装饰的蛟龙纹与波纹配合使用,以浮雕手法制作的蛟龙纹饰蜿蜒成大波浪形,依壶体正侧,宽窄的不同而有起伏升降的变化。

蟠螭纹·蟠虺纹流行于东周时期,虺是小蛇,由纠屈蟠绕的小蛇组成图案,以印模制造方法,用一个单位纹样作四方连续的排列组合,构成器身上的大面积装饰,产生类似织锦般的华美效果,其形体较大的称为蟠螭纹。

东周时期由于青铜铸造技艺的精进,出现异常丰富的纹饰样式,有的并嵌错金银或玉石材料,使青铜器形成多色彩的表现效果。

(西周)大盂鼎(青铜,鼎高101.9厘米,重153.5公斤,有铭文291字,出土于陕西省岐山县礼村,中国国家博物馆藏)。

铭文记载周康王二十三年对贵族盂的策命,周王赏赐给盂奴隶1079人,是研究西周社会制度的重要材料。

大盂鼎铭文字体端庄茂朴浑厚,行次规整,是金文书法艺术中的典范。

(西周)利簋(青铜,通高28厘米,口径22厘米,重7.95公斤,1976年陕西临潼出土,临潼县博物馆藏)。

造型庄重,双耳下有垂珥,圈足下置方禁,器身饰玻璃钢雕塑饕餮,夔龙纹,腹内底有铭文4行32字,记贵族利在武王伐纣获胜后第八天受赏制造此器,为西周有确切年代可考的最早的一件青铜器。

四羊尊(青铜,通高58.3厘米,口长52.4厘米,重34.5公斤,传湖南宁乡出土,中国国家博物馆藏)。

造型雄奇,瑰丽,形体巨大,纹饰精细,色泽黝黑,铜质精纯,其设计的着力处在尊的肩部和腹部的四龙与四羊,羊装饰在尊腹四隅,羊头突出于器表,肩,腹部装饰高冠的鸟纹,设计者注意到多角度的观赏效果,巧妙地解决了羊身与腿部的关系,从尊的转角处看,每只羊都露出前蹄,仿佛从尊的内部向四方走去,而从四面看,相背的两只羊,腹部相连,又仿佛每只羊都是有前后蹄的,避免了残缺的感觉。

尊口敞开,棱形方唇由尊颈四壁与八道很长的扉棱承托起,扉棱由口部直贯到器足,对尊整体造型的完整统一和外观变化起着重要的作用。

(商)龙虎尊(青铜,高50.5厘米,口径44.7厘米,重约20公斤,1957年安徽阜南出土,中国国家博物馆藏)。

商代青铜器中的典范作品之一,造型完美,腹部以扉棱为界,饰三组虎噬人纹饰,肩部饰三条浮雕游龙,龙首作圆雕突出于器表,又各有小龙追逐于其后,圈足饰饕餮纹,天地纹,纹饰以雕塑制作浮雕,圆雕,线刻相结合,器物造型与纹饰达到完美的结合。

(商)妇好鸮尊(青铜,通高45.9厘米,重16.7公斤,1976年河南安阳妇好墓出土,中国国家博物馆藏,两件,成对,造型奇伟,纹饰繁丽)。

唐代是中国工艺技术大放光彩的时期,木雕工艺也日趋完美,许多保存至今的木雕佛像,是中国古代艺术品中的杰作,具有造型凝练,刀法熟练流畅,线条清晰明快的工艺特点,成为当今海内外艺术市场上的“宠儿”,明清时代的木雕品题材,多见为生活风俗,神话故事,诸如吉庆有余,五谷丰登,龙凤呈祥,平安如意,松鹤延年等木雕作品,深受当时社会欢迎。

木雕种类纷繁复杂,各大流派经过数百年的发展,形成各自独特的工艺风格,享誉全国,东阳木雕诞生于宋代的东阳,擅长雕刻,图案优美,结构精巧,清代乾隆年间,被称之“雕花之乡”的东阳地区,竟有400多名工艺师被召进京城,修缮宫殿,乐清黄杨木雕从清代中期起就成为中国民间木雕工艺品之一,以雕小型黄杨木陈设品而闻名中外,明初有长乐人孔氏,利用天然疤痕树根进行雕刻,是福建龙眼木雕特有的传统工艺,被世人所重视,广东金漆木雕起源于唐代,它用樟木雕刻,再上漆贴金,金碧辉煌,具有强烈的艺术效果。

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